Une cuve carrée pleine d’une eau verte, dans la pénombre de l’Arsenal. L’eau s’agite et des formes commencent à émerger : maquettes de bâtiments, modèles réduits d’arbres. Ces architectures sont familières : ce sont celles des pavillons nationaux des Giardini. On reconnaît colonnades, verrières, coupoles. A peine a-t-on eu le temps de se repérer, la maquette commence à s’enfoncer. L’eau verte coule dans les allées et les Giardini disparaissent, engloutis. Cette pièce du Chilien Alfredo Jaar n’est-elle qu’une provocation ? Ou l’adaptation du film catastrophe au monde de l’art ? C’est en tout cas l’une des œuvres les plus remarquées de la Biennale et l’un des signes d’une présence latino-américaine particulièrement visible et intéressante.

Si les deux précédentes Biennales étaient marquées par le surgissement du Moyen-Orient et du Maghreb – peu convaincants cette année –, l’actuelle rappelle combien ceux d’Amérique latine et d’Amérique centrale comptent aujourd’hui. Jaar, qui est né en 1956 et vit à New York, en est l’un des plus reconnus.

A quelques pas de lui se trouve l’exposition réunie par l’Institut italo-latino-americain (IILA), “El Atlas del Imperio”. Toutes les nationalités du continent se côtoient, autour de l’odorante et voluptueuse installation de pigments et d’épices que la Bolivienne Sonia Falcone a disposée sur le sol et dont les parfums attirent de loin.

UNE ÉNERGIE INTENSE

Parfum encore : celui dont l’Uruguayen Martin Sastre raconte en vidéo l’histoire satirique. La Brésilienne Juliana Stein, le Panaméen Jhafis Quintero, l’Argentin Guillermo Srodek-Hart, le Nicaraguayen Marcos Agudelo : autant de surprises qui arrêtent le regard. Peu de points communs entre eux, si ce n’est la même volonté d’aller droit à ce qui est essentiel pour chacun d’eux, que ce soit une réflexion sur l’histoire coloniale, la situation politique ou l’autobiographie. Sans doute est-ce pourquoi leur réunion produit une impression…

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